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重塑了当代艺术的全球景观,花园中诞生的艺术

文献展与中国艺术

图片 1阿尔诺德·博德前助理、卡塞尔美术学院前教授海茵里希·格罗格斯朵夫先生向参观者介绍第一届卡塞尔文献展展厅设计。图片来源:Tina Z

“文献展的神话:阿尔诺德•博德与他的后继者们”沪上再展

时间:2017年05月04日来源:中国文艺网作者:月文、一文

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展览现场

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展览开幕式现场

  4月28日,由中国中央美术学院、德国柏林自由大学文化与媒体管理学院和上海新美术馆共同主办,中国圣佳曦和集团·大千当代艺术中心协办,卡塞尔文献展档案库特别支持的“文献展的神话:阿尔诺德•博德与他的后继者们”展览在上海新美术馆举行开幕仪式。本次展览是继北京中央美术学院美术馆的精彩展出后,进行的第二站巡展。

  中央美术学院副院长、教授、博士生导师苏新平,中央美术学院艺术管理与教育学院院长、教授、博士生导师、本次展览中方策展人余丁,中央美术学院上海校友会会长张培成,上海中华艺术宫执行馆长李磊,中央美术学院上海校友会副会长李旭,上海美术学院教授章德明,上海美术学院教授李超,上海理工大学教授姜君臣,中国美术学院教授叶芃,展览总监王可,中央美术学院教师、本次展览中方助理策展人王文婷,中央美术学院美术博物馆虚拟策展实验室项目负责人康俐等中方嘉宾出席开幕仪式;外籍嘉宾阿尔诺德·博德前助理、卡塞尔美术学院前教授海茵里希·格罗格斯朵夫(Heinrich Wilhelm Georgsdorf),柏林自由大学文化与传媒学院院长、本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar),展览德方助理策展人莫娜·施黛勒(Mona Christina Maria Stehle),法国KEDGE商学院创意产业与文化体育中心负责人、教授安妮·贡博(Anne Gombault)等出席。

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中央美术学院副院长、教授、博士生导师苏新平致辞

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阿尔诺德·博德前助理、卡塞尔美术学院前教授,海茵里希·格罗格斯朵夫(Heinrich Wilhelm Georgsdorf)致辞

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中央美术学院艺术管理与教育学院院长、教授、博士生导师, 本次展览中方策展人余丁致辞

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柏林自由大学文化与传媒学院院长、本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)致辞

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本次展览总监王可主持开幕仪式

  中央美术学院副院长、教授、博士生导师苏新平,阿尔诺德·博德前助理、卡塞尔美术学院前教授海茵里希·格罗格斯朵夫(Heinrich Wilhelm Georgsdorf),中央美术学院艺术管理与教育学院院长、教授、博士生导师、本次展览中方策展人余丁,柏林自由大学文化与传媒学院院长、本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)在开幕式上分别致辞。展览开幕仪式由展览总监王可主持。

  卡塞尔文献展(documenta)自1955年创立之初便在毁灭与重建、断裂和延续中奠定了基调,文献展的发展演变与西方社会和政治的发展紧密相联。作为世界上最重要的国际展览之一,卡塞尔文献展在其62年的历史发展变迁中,不仅见证了现当代艺术在二十世纪后半期艺术的演进和转型,而且还以鲜明的学术特色、独立的组织架构以及专业而富有洞见性的艺术探索,成为全球当代艺术的焦点和未来发展的风向标。

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展览中方策展人余丁教授(左)与上海中华艺术宫执行馆长李磊先生(右)在展览现场

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嘉宾观摩展览作品

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本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)教授为观众做现场导览

  本次“文献展的神话”是专门为中国观众策划的关于卡塞尔文献展六十余年发展历史的学术展览,也是卡塞尔文献展的官方档案第一次走出卡塞尔向世界展示。作为中德建交45周年的首个重要文化项目,本次上海站的展览不仅向观众展示卡塞尔文献展在其开放包容的基础上所制造的文化奇观,还通过历届卡塞尔文献展的画册书籍、文献档案和原始实物引导公众教育,了解卡塞尔文献展及现当代艺术历史的发展脉络。

  特别值得关注的是,本次展览聚焦于阿尔诺德·博德,在全球范围内第一次展出他的绘画原作及相关的策划、设计手稿。作为卡塞尔文献展的创始人,他成功地在1945年二战结束之后将德国国内和国际范围的“艺术世界”带到自己的家乡,并将其毕生的心血、理想和热情一点一滴的全部倾注于文献展。在这个展览中,观众可以从他的油画、版画、素描原作以及泛黄的册页手稿、天马行空的线条勾画中感受到那份天真却无比坚定的信心、那些对时代需求的敏锐感知和艺术构想的创造力,同时也能感知博德作为艺术引领者与卡塞尔这座城市的文化渊源。

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展览现场

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展览现场

  “文献展的神话:阿尔诺德•博德与他的后继者们”在上海新美术馆举办,旨在向上海观众展示西方现代艺术中最重要的展览创始人阿尔诺德·博德和他的后继者们带给世界丰厚的艺术遗产。恰逢第十四届卡塞尔文献展在希腊雅典开幕,这是卡塞尔文献展在62年来第一次走出卡塞尔,走向世界上重要的历史文化城市,而同时在上海这个东方大都市和文化艺术中心举办这个展览,便具有更为特别的意义。毋庸置疑,这将是一场中德两国间艺术与文化的交流盛宴。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”的展览现场,播放着当年的纪录影像,当时的卡塞尔市长在漫天的抗议声中迅速地念完了开幕词,而其他莅临现场的嘉宾只能将演讲稿留在口袋里。

中央美术学院副院长、博士生导师苏新平教授,中央美术学院艺术管理与教育学院院长、博士生导师并展览中方策展人余丁教授,中央美术学院上海校友会张培成会长、李旭副会长,上海中华艺术宫执行馆长李磊先生,上海美术学院章德明教授和李超教授,上海理工大学姜君臣教授,中国美术学院叶芃教授,展览总监王可女士,中央美术学院教师并展览中方助理策展人王文婷女士,中央美术学院美术博物馆虚拟策展实验室项目负责人康俐女士等中方嘉宾,陪同阿尔诺德·博德的前助理、卡塞尔美术学院前教授海茵里希·格罗格斯朵夫(Heinrich Wilhelm Georgsdorf)先生,柏林自由大学文化与传媒学院院长并展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)先生,展览德方助理策展人莫娜·施黛勒(Mona Christina Maria Stehle)女士,法国KEDGE商学院创意产业与文化体育中心负责人、安妮·贡博(Anne Gombault)教授等外方嘉宾共同见证了展览开幕。仪式由展览总监王可女士主持。苏新平教授、海茵里希·格罗格斯朵夫(Heinrich Wilhelm Georgsdorf)教授、余丁教授以及克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)先生分别致辞。

1955年,在弗里德里希阿鲁门博物馆的断壁残垣之间,阿尔诺德·博德对二战之前的欧洲艺术做了全面的总结:立体主义、表现主义、超现实主义、野兽派、未来派……重新回归大众视线。卡塞尔一跃成为战后德国乃至整个西方世界的公共领域。

图片 14第一届卡塞尔文献展主展场--弗里德里齐阿鲁门博物馆(Fridericianum),1955年。图片来源:卡尔·厄伯茨(Carl Eberth)

起初,文献展中所展示的20世纪艺术主要以欧洲和北美的艺术(即所谓的“西方艺术”)为代表,从上个世纪九十年代开始则进入到全球语境。

作为此次展览的特别支持单位,文献展档案库表示得以将卡塞尔文献展作为德国当代最重要的文化品牌向中国民众进行传播,是个令人激动的合作机遇。而文献展的创始人阿尔诺德·博德则成功地在战后将德国被摧毁的本土文化,和国际范围内的“艺术世界”带到自己的家乡卡塞尔,以每五年的频率呈现一个丰富的“百日博物馆”,将卡塞尔这个城市作为艺术品奉献给普通观众,实现艺术教育的理想。这位将其毕生心血和热情全部倾注于文献展的艺术家、设计师、艺术教师和策展人,在始于废墟之上的花园里,悉心缔造出属于全世界的艺术神话。

波普艺术、行为艺术、录像艺术在文献展轮番上演,诸多载入艺术史册的作品在此面世。约瑟夫·博伊斯成为卡塞尔文献展的常客,他在这里发展和传播了“社会雕塑”、“人人都是艺术家”的理念,也最终以《7000棵橡树》作为留给卡塞尔这座城市的永久纪念。

图片 15展览中方策展人,中央美术学院艺术管理与教育学院院长、博士生导师余丁教授致辞。图片来源:上海新美术馆图片 16展览德方策展人,柏林自由大学文化与传媒学院院长克劳斯·西本哈尔先生致辞。图片来源:上海新美术馆图片 17开幕仪式嘉宾合影。图片来源:上海新美术馆

为了纾解观众对于现代艺术的诸种困惑,文献展调动了各领域的文化精英,一批批有国际声誉的作家、哲学家、艺术史学家纷纷来到卡塞尔,与此同时,文献展亦非常注重艺术的公共教育。

图片 18展览现场以历届文献展海报为主题的旗阵。图片来源:Tina Z

梳理了切近的艺术史之后,第二届文献展开始,策展人的视野开始投向正在发生的艺术洪流:培根、布朗库西、阿尔普、夏加尔、米罗、亨利·摩尔等欧洲大师成为文献展的座上宾,与此同时,美国的抽象表现主义也在文献展引起轰动,这被视为“美国艺术入侵欧洲”的象征。

图片 19上海新美术馆外景。图片来源:Tina Z

图片 20“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”展览现场

众所周知,2017年夏天是国际当代艺术的展览大年。除了第57届意大利威尼斯双年展和第5届德国明斯特雕塑项目之外,已于4月8日先期开幕于希腊雅典分会场的第14届德国卡塞尔文献展无疑是最亮的焦点。4月28日下午2点,作为中德建交45周年的首个重要文化项目,由中央美术学院、德国柏林自由大学文化与媒体管理学院和上海新美术馆共同主办的“文献展的神话:阿尔诺德•博德与他的后继者们”展览,继3月份在北京中央美术学院美术馆的精彩展出后,于上海新美术馆成功举行了巡展开幕仪式。

这个时期,许多艺术家开始不把表达美作为艺术的目的,“丑陋的艺术开始泛滥”,另一位策展人哈夫特曼认为:创作中的“审丑”现象反映了人类处境的尴尬与困惑,反映了20世纪人类普遍的精神状态。

今年恰逢文献展年,本次上海站的展览不仅向观众展示了卡塞尔文献展在其开放包容的基础上所制造的文化奇观,让中国的观众充分了解文献展历史,还通过历届卡塞尔文献展的画册书籍、文献档案和原始实物引导公众教育,了解卡塞尔文献展及现当代艺术的发展脉络。特别值得关注的是,本次展览策划线索以被称为“卡塞尔文献展之父”的阿尔诺德·博德本人作为切口,在全球范围内第一次展出他的绘画原作及与文献展相关的策划档案、照片和设计手稿。这批文献一直存放在由阿尔诺德·博德本人于1963年创立的卡塞尔文献展档案库里,通常只针对研究者开放查阅,并不能外借且从未曾对外展出。

图片 21第四届文献展 克里斯托作品“5600立方米包裹”

图片 22中央美术学院副院长、博士生导师苏新平教授致辞。图片来源:上海新美术馆

图片 23第二届卡塞尔文献展施工布展现场

曾作为1955年德国国家花园展平行展而创立的卡塞尔文献展(documenta),在战后的残垣断壁之上,在毁灭与重建、断裂和延续之中奠定了其基调,即再塑国家文化自信的力量。它的发展演变与西方政治的发展紧密相联,反映的是社会变革和艺术管理思潮的涌现、主观与客观的交锋、艺术自主、市场与政治、私人和公众的投入、艺术策展与官僚法规之间的持续性博弈,以及从组织架构、规划、决策、执行和管理过程,到对文化教育的诸多诉求。作为世界上最重要的国际艺术展览之一,卡塞尔文献展在其62年的历史发展变迁中,不仅见证了现当代艺术在二十世纪后半期艺术的演进和转型,更以鲜明的学术特色、独立的组织架构以及专业而富有洞见性的艺术探索,成为全球当代艺术的焦点和未来发展的风向标。

图片 24阿尔诺德·博德,1972, 版权归属文献展资料馆,弗洛瑞斯·诺伊胥斯摄

图片 25参观者在展览现场。图片来源:Tina Z图片 26参观者在展览现场。图片来源:Tina Z图片 27参观者在展览现场。图片来源:Tina Z图片 28展览名称:文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们主办:中国中央美术学院、德国柏林自由大学文化与媒体管理学院、上海新美术馆协办:中国圣佳曦和集团·大千当代艺术中心特别支持:德国卡塞尔文献展档案库策展人:克劳斯·西本哈尔,余丁助理策展:莫娜·施黛勒,王文婷展览时间:2017年4月28日——6月18日展览地点:上海新美术馆(上海市徐汇区古美路1528号)

图片 29第六届文献展 约瑟夫·博伊斯等人作品“自由国际大学_FIU” ,1977

展览“文献展的神话”是专门为中国观众策划的关于卡塞尔文献展六十余年发展历史的学术展览,也是卡塞尔文献展的官方档案首次走出卡塞尔市,并向全世界进行展示。中方策展人余丁教授在接受采访时,介绍说德国二十世纪以来贡献于当代社会的两个品牌,除了包豪斯的设计理念之外,就是卡塞尔文献展。

图片 30历届卡塞尔文献展旗帜

图片 31展览德方策展人,柏林自由大学文化与传媒学院院长克劳斯·西本哈尔先生向参观者介绍阿尔诺德·博德在卡塞尔市地图上手绘的展览规划。图片来源:Tina Z

图片 32德里齐阿鲁门博物馆,1955 版权归属文献展资料馆,君特·贝克

图片 33阿尔诺德·博德前助理、卡塞尔美术学院前教授海茵里希·格罗格斯朵夫先生致辞。图片来源:上海新美术馆

与威尼斯双年展、圣保罗双年展不同,五年一次的卡塞尔文献展相对而言更少商业气息,在展览举办的同时,没有其他展览搭便车的情况发生,与此同时,也会有更多学术界人士参与其中,并对政治社会的状况保持敏锐的反应。

图片 34创作中的阿尔诺德·博德,约1960年。图片来源:卡塞尔文献展档案库

图片 35第二届卡塞尔文献展现场

也是从这一届开始,文献展有了很大转变。策展人选择的参展艺术家之中有三分之二都是首次来到卡塞尔。文献展从回顾和总结,转变为呈现当下正在发生的艺术现场,文献展真正成为了艺术的实验场。

虽然卡塞尔文献展的举办是源自于阿尔诺德·博德(1900-1977)的思想、远见与热情,但每一届文献展也都体现了一代代艺术家的美学精神、时代精神、思想过程与创造力。甚至可以说,如果我们细读文献展的历史,就可以大致了解20世纪艺术史的发展历程,也能够理解很多艺术现象发展至今的原因和基础。另一方面,文献展的历史也见证了战后欧洲的波折与演进,社会政治的风波同样体现在展览现场。

“艺术无法进行人为解释。如果没有欣赏艺术的天赋,无法领略艺术之美,那便不得其门而入。”博德曾经如是说,“因此我们认为,文献展中的交流其实无需语言来表达。人们来到展馆,观赏面前的作品并从中得到自己理解的答案。这份答案很多时候会让人感到惊讶,讶异于自己与艺术作品独处的过程中得到的领悟,而这种体会常常是观赏艺术作品时最好的答案。”

图片 36杨福东参展作品《陌生天堂》截图

卡塞尔文献展在其62年的历史发展变迁中,不仅见证了现当代艺术在二十世纪后半期的演进和转型,更以鲜明的学术特色、独立的组织架构以及专业而富有洞见的艺术探索,成为全球当代艺术的焦点和未来发展的风向标。每五年重现一次,文献展已经逐步形成了自己的一套当代艺术密码。也正是为了破解这个密码,人们每隔五年从世界各地来到中欧平原这个仅仅只有20万人口的小城。

卡塞尔曾经是德国纳粹的重型武器生产基地,也正因为如此,在二战时期,它遭受了盟军的惨烈轰炸,几乎被夷为平地。二战结束之后十年,卡塞尔正在经历漫长的经济复苏,很多房屋都还没有屋顶,与此同时,德国人的精神世界同样在战争中遭受了重创。希特勒将20世纪以来的现代艺术贬斥为“堕落”、“蜕化”的艺术,凡·高、毕加索、马蒂斯、康定斯基……这些大师杰作,都曾一度被排斥在公共领域之外。

艺术与历史的切片

1960年代末期,西方知识分子对于所处时代做出了极其尖锐的批评,艺术日益商业化和西方经济高速发展带来的中产阶级庸俗化也受到了“革命”很大冲击。1968年,米兰三年展的场地被反对者占领,威尼斯双年展调用了大量警察才草草完成了开幕式,然后,卡塞尔文献展开幕日临近了。

“德国有一座被摧毁的城市,一个怀有卓越想法的人,一场全国性的花园展,一座临时重建的18世纪博物馆,以及一群热情投入的市民、艺术史学家和艺术家。”本次展览的德方策展人、柏林自由大学文化与媒体管理学院院长克劳斯·西本哈尔教授是卡塞尔人,他的成长经历见证了卡塞尔文献展的发展。

今年的卡塞尔文献展首次在卡塞尔和雅典两个城市举行,两地的分量彼此相当。雅典展场已经于4月8日启动,将持续至7月17日,卡塞尔展场的活动将于6月10日至9月17日举行,展期均为100天。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”集中呈现阿尔诺德·博德创建文献展的早期历史,带领观众回到了60年前,详述了博德如何将“艺术世界”带到自己的家乡、几乎被战争夷为平地的卡塞尔,艺术的力量如何生根发芽,全然改变了这个城市,也重塑了当代艺术的全球景观。而今,卡塞尔文献展已成为与威尼斯双年展、圣保罗双年展其名的当代艺术三大盛事。

图片 37第三届卡塞尔文献展现场

图片 38本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)教授为观众做现场导览

废墟上诞生的艺术展

据悉,早在1972年第五届文献展的时候,当时的策展人哈尔特·塞曼就曾提议邀请中国的大型组雕《收租院》参展,但未能成行。直到20年后的1992年,一个名为“欧洲外围现代艺术”的国际大展几乎同时在卡塞尔开幕,蔡国强、吕胜中、李山、孙良、王友身、仇德树等艺术家参与其中。此后,文献展逐渐拓展其国际视野,2002年邀请到首位黑人策展人奥奎·恩威佐,探讨“后殖民和全球化”的问题,中国艺术家冯梦波和杨福东参与了此次展览。

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